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筆鋒掃群丑
文章護太平
2021年，她則悟出，無論女兒自以為多么地為媽媽 女兒一個很好的提醒：珍惜媽媽在你身邊的每一天
付出、為媽媽犧牲，母親的犧牲，總是更大。 吧！從現(xiàn)在開始，像她愛你那樣，更愛她，力所能
一個人在這世界，無論多么坎坷，只要心中有 及地陪伴她、讓她開心，不要跟她頂嘴、白眼、不
***愛，那么她就永遠是幸運、幸福的人。 耐煩。想媽媽而不得，是這世界上最揪心的疼痛。
《你好，李煥英》不僅展示了***青春時代， 我們大多數(shù)人對于母親，都太理所當然了。以
也展示了那個年代女性間的相處模式。通過排球比 為媽媽永遠會在那兒，以為媽媽永遠會為自己忙忙
賽那一情節(jié)，電影刻畫了另外幾個形象各異的80年 碌碌，以為媽媽永遠會這樣愛著自己，但如果有一
代女性，寫詩、割水稻、家中以拾荒為生。她們雖 天，真的失去母親，對于一個人將是難以承受的坍
家境、性格各異，可相處起來，卻全無障礙，打起 塌式打擊。就像李碧華在策劃的《給母親的短柬》
排球來，又像模像樣、很有團隊精神。電影展示了 這本書，收的這樣一則留言：媽，我今天在巴士站
一群豐富的80年代女性形象，既是全片的笑點， 看到一個女人很像你，我?guī)退岽恿?。……短?
又豐滿了母親這個人物的性格特點——朋友多、人 數(shù)語，包含無限信息，包含一個人對母親最大的
緣好。 思念。
當然，無論如何，整部電影的最大主題，還是 相信沒有人看完李煥英是不哭的。所有人看完
母女情。南希·弗萊迪在《我母親/我自己》中 都想起了自己的媽媽，而自己的媽媽看完，則是想
說，母女關(guān)系是人類生活中最重要的關(guān)系，是女人 起她的媽媽。最后哭著喊媽媽那一段，賈玲哭得
與女人之間產(chǎn)生的巨大影響。有一個很奇異的事 真誠，大顆大顆的眼淚吧嗒吧嗒往下掉，脖子上都
是，世界上無論何種語言，“媽”的單詞似乎都是 糊著一片淚。
一樣的。每個人心中都有自己一個獨一無二的母親， 在那一刻，演員的淚、觀眾的淚，橫隔在電影
但媽，也是我們最容易辜負的人。 院黑漆漆的環(huán)境中，像相隔一條河的兩個幕。河那
《我母親/我自己》中有這樣一個觀點，在母 邊，是影畫勾勒的人生，是遺憾，是回憶，當然
親與孩子之間存在的“共生關(guān)系”里，隱藏著許多 也有真心；河這邊，是我們真實的人生。我們的媽
成長的秘密。“真正健康的母女之愛，是以相互尊 媽，我們的家庭，我們在這場電影結(jié)束，即將要面
重、承認對方的獨立性、能夠包容矛盾和沖突為特 對的生活。唯有這剎那的淚水，是連接兩塊幕之間
質(zhì)的，其成功構(gòu)建的基石是母親獨立的女性意識， 的永恒。
當然良好坦誠的兩性關(guān)系也是不可或缺的，其理想 就像美國導演理查德·波列斯拉夫斯基所說，
的結(jié)果是女兒最終養(yǎng)成獨立的人格、坦然的性意識 藝術(shù)是把人引向整個宇宙的一條通路。一場幾十塊
和積極的生活態(tài)度?！? 錢的電影體驗，把我們深吸進關(guān)于母女關(guān)系的思
東方式的母親，往往太過付出、太過淹沒自我。 考中。這當然不全是電影的功效，而是，在太多人
作為兒女，我們長久地享受著她們的愛，卻往往容 心中，母親都是一個太重要的存在。
易忽視，媽媽也是一個女人，媽媽也應有自己獨立 余光中在《今生今世》里寫，“我最忘情的哭
的追求、愛好、人生，一個除我們之外的人生。事 聲有兩次，一次，在我生命的開始；一次，在你生
情不應總圍著我們轉(zhuǎn)。 命的告終。第一次，我不會記得，是聽你說的；第
如果能超越時代，我們都能面對青年時的媽媽， 二次，你不會曉得，我說也沒有用。但兩次哭聲的
會不會彼此更沒代溝？會不會她現(xiàn)在不甚明白、 中間啊，有無窮無盡的笑聲。一遍一遍又一遍，回
不甚了解的事情，你作為同齡人講給她，她就能 蕩了整整三十年。你都曉得，我都記得”。
get？我們?nèi)绱似诖覀兊膵寢屇芏覀儯覀內(nèi)? 在母親和子女的這兩次哭聲之間，橫亙的是各
此需要她們明白，其實自己現(xiàn)在這樣，也挺好。 人間母子的緣分、這一生的母子情。我們在這樣一
在這個時間段看這樣一部電影，也是對全天下 場母愛編織的幻夢里，究竟能沉睡多久、被保護多
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