《沁園春·雪》是自宋朝以后詩詞中影響力最大、傳播最為廣泛的一首詞，1945年重慶談判時這首詞發(fā)表在《新民晚報》的副刊，一時間，山城紙貴，人人傳頌。常凱申從《新民報》上讀到了這首詞，就讓“文膽”陳布雷作鑒定。陳布雷還給這首詞作出了八字評語：“氣度不凡，氣吞山河?！?/span>

不甘心的常凱申又組織了幾十名御用文人，讓他們每個人寫一首《沁園春》一定要跟偉人比個高下。于是，一眾御用文人蟬鳴鴉噪，紛紛攘臂揮毫，上交作品無數(shù)。但內(nèi)容都是陳腔濫調(diào)，根本沒法跟《沁園春·雪》相比。從此《沁園春·雪》在中外的影響力一直長盛不衰。

1957年金庸先生在《沁園春·雪》的影響下創(chuàng)作了長篇武俠小說《射雕英雄傳》。1979年這部書在臺灣出版發(fā)行時遭到了當(dāng)局的阻擾，理由是書名有“射雕”一詞，容易讓人聯(lián)想到《沁園春·雪》中“只識彎弓射大雕”的句子。遠(yuǎn)景出版公司被迫把《射雕英雄傳》的書名改為《大漠英雄傳》才得以順利出版。

穿越劇《步步驚心》中穿越到清朝的馬爾泰若曦初見康熙帝時，贊康熙是一代圣君，卻被要求解釋理由。若曦情急之下背出了《沁園春·雪》的詩句，康熙聽完后龍顏大悅。其實《沁園春·雪》早在2006年也被韓國的古裝劇采用過。這部叫《淵蓋蘇文》的電視劇，《沁園春·雪》，居然出現(xiàn)在隋朝時期皇帝龍椅背后的屏風(fēng)上。

大眾喜歡這首詞，就會有人提出疑問：為什么《沁園春·雪》中寫了“秦皇漢武、唐宗宋祖、成吉思汗”而不寫明祖朱元璋和清祖康熙呢（康熙廟號清圣祖）？

從詞中可以看出下段著重寫了中國歷史上各朝代的偉大人物，秦、漢、唐、宋、元，按照順序應(yīng)該有明清的，缺少朱元璋跟康熙感覺不盡興，有點遺憾。

其實不是作者有意不寫，而是根據(jù)詞的結(jié)構(gòu)章法沒法再安排進去?！肚邎@春》詞譜全詞一百一十四字，前段十三句四平韻，后段十二句五平韻。詞人在填詞的時候講究格調(diào)、境界以及注意格律聲韻的和諧順暢。《沁園春》不是隨心所欲你想怎么填寫就怎么填寫的。

首先是格律，《沁園春·雪》是根據(jù)蘇軾體為正格填寫的。這個詞牌有兩個扇面對是必須遵守：

望 長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。

惜 秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。

“長城內(nèi)外，惟余莽莽”對仗“大河上下，頓失滔滔?！遍L城對大河，以此類推。

“秦皇漢武，略輸文采”對仗“唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷?！边@里呢作者又巧妙地運用了句中自對的技巧：秦皇對漢武；唐宗對宋祖。然后是秦皇漢武對唐宗宋祖即有句中自對又有延展和連續(xù)性，可謂是機關(guān)重重，作者極度聰慧的表現(xiàn)。

江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰。

惜秦皇漢武，略輸文采；

唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。

一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。

俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。

這段的前兩句“江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰”進行鋪墊，接著引出秦皇漢武，唐宗宋祖。隨后就是“一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕”進行收尾。這樣讀著順暢自然，沒有刻意的修飾和雕琢感。

如果提朱元璋和康熙用什么詞匯能讓人一眼就知道是朱元璋呢？明朝用洪武？明祖？清朝用玄燁？清祖？這在聲韻上也不協(xié)調(diào)，而且“祖”重復(fù)也太多。朱元璋、康熙在元朝之后，也就是只能安排到“俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”這三句，如果繼續(xù)再寫這首詞就沒了收尾。結(jié)尾戛然而止，會讓讀者感覺到非常突兀，根本沒寫完。所以《沁園春·雪》沒寫朱元璋和康熙是基于全詞布局的考慮，而不是有意忽略這兩位歷史人物。

盡管沒有提起朱元璋和康熙，作者也對這兩位歷史人物給與了很高的評價，1964年作者在一次談話中說：可不要看不起大老粗。一些老粗能辦大事情，成吉思汗、劉邦、朱元璋。對康熙的評價則是“千古一帝”。

《沁園春·雪》這首詞之所以被人們喜愛，是因為它和蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》一樣都屬于豪放詩詞，兩首詞都是通俗易懂，沒有生僻生硬的典故，詞句平白，韻律自然流暢，誦讀起來朗朗上口，就是尋常百姓也能讀懂。那種輝煌的氣勢和開闊的意境讓讀者在詞中能有代入感，宛如身臨其境。詞中表現(xiàn)出來的橫括萬余里，縱貫數(shù)千年的宏偉氣魄，我們可以洞見和體會到作者崇高而又廣闊的內(nèi)心世界。

12月26日是偉人誕辰130周年，謹(jǐn)以此文紀(jì)念。