韓劇《魷魚游戲》成為全球爆款電視劇之后，有一些網(wǎng)友在討論，什么時候我們中國也能拍出一個全球爆款電視劇。

韓國影視劇海外市場遠(yuǎn)超中國這是事實(shí)，但并不意味著我們就應(yīng)該去學(xué)《魷魚游戲》，也并不意味著《魷魚游戲》是對外提升文化影響力的正確答案。

首先，《魷魚游戲》的成功是個挺極端，挺意外的例子。

這部劇的劇情并沒有什么新奇的地方，故事套路基本上是個縫合怪，大逃殺+沒有人是無辜的+游戲題材，有點(diǎn)像是綜藝節(jié)目版的《電鋸驚魂》。最后套上了一個韓劇常用的底層人民掙扎與富豪階級冷血的主題。

《魷魚游戲》的口碑在國內(nèi)外都挺兩極分化的，國外也有大量的批評。比方說英國和比利時的學(xué)校就通知家長，不要讓孩子看這電視劇，美國的一些影評人也批評網(wǎng)飛，認(rèn)為用兒童游戲來表現(xiàn)血腥暴力場面，很不妥當(dāng)。

但《魷魚游戲》為什么會火爆全球呢？

除了網(wǎng)飛砸下大量的錢進(jìn)行營銷之外，主要是《魷魚游戲》播放的這個時間點(diǎn)很特殊。

看了很多國內(nèi)外的影評和網(wǎng)民評論。比較集中的觀點(diǎn)是，電視劇里大量的血腥暴力場景在疫情中的西方觀眾看起來是一個很好的情緒發(fā)泄，而在疫情中的西方民眾，他們的感受是每一天的生活就像是《魷魚游戲》。

舉兩個例子，韓國個體戶老板有很多是銀行貸款創(chuàng)業(yè)的，在疫情期間經(jīng)常有個體戶老板自殺的新聞。在韓國一個個體戶老板聚集的網(wǎng)絡(luò)論壇上，有人寫道：“個體戶都是在‘防疫’名義下被迫參加魷魚游戲的人?！薄叭绻f有什么不同，那就是我們即便贏了也沒有獎金。”

在美國也類似，有些美國網(wǎng)民評論，在疫情中美國富豪資產(chǎn)增加上百億美元，但更多的人等待的是美國政府發(fā)的疫情救助款，等待美國政府再一次延長房租減免令，沒有什么存款的美國人每天被迫在疫情下工作，同時保守派媒體和政治人物又暗示不要害怕疫情，不要戴口罩，一切的一切都說明，在美國生活的每一天都像是真人版的魷魚游戲。

所以，從以上這些評論來看，《魷魚游戲》的成功和現(xiàn)在這個特殊的時間點(diǎn)挺有關(guān)聯(lián)的。當(dāng)然也和用兒童游戲作為劇情元素，吸引青少年觀看有關(guān)系。這其實(shí)在道德上是挺下流的。

至于說，很多國外影評中提到的主題，所謂“底層人民的吶喊：我不是馬，我是人”。我認(rèn)為不是《魷魚游戲》成功的原因。諷刺貧富兩極分化，在西方是很常見的，但他們從來沒改變過。一部反映貧富差距，底層人民掙扎，富豪階級冷血的電視劇，使得網(wǎng)飛市值上升了1000多億美元，這本身就是個諷刺。

所以就我個人觀點(diǎn)來說，雖然《魷魚游戲》很成功，也很能展現(xiàn)西方國家民眾的觀影口味，但就我們中國來說，還是不要去學(xué)，《魷魚游戲》也不是我們中國對外傳播文化影響力的正確答案。

我們中國影視劇，從現(xiàn)實(shí)來說還是比較弱的，我想這點(diǎn)我們不應(yīng)該否認(rèn)。尤其是中國影視劇的海外市場一直以來都挺慘的。

幾個原因吧，一個是大的國際輿論環(huán)境的因素，西方尤其是英語媒體瘋狂抹黑的局面下，要突破是不容易的。另一個是我們影視劇產(chǎn)業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)本身的一些問題。

這幾年網(wǎng)飛其實(shí)買了我們不少國產(chǎn)影視劇的版權(quán)。但票房和播放成績都不咋樣。

有很多人說網(wǎng)飛買中國電影，但排片很少，當(dāng)然沒成績，我們要有自己的全球流媒體平臺就會不一樣。這個說法有一定道理，網(wǎng)飛的商業(yè)邏輯當(dāng)然是要推自己投資的影視劇，這樣才能多賺錢。但把問題都?xì)w結(jié)于資源不足，也不是完整的真相。

看了下網(wǎng)飛這幾年買版權(quán)的中國影視劇，不少古裝片。

這其實(shí)是國內(nèi)和海外不同市場需求點(diǎn)的問題。很多對中國感興趣的國外觀眾，其實(shí)最關(guān)注的是新中國建國后這幾十年來，中國怎么樣從一個一窮二白的國家變成如今經(jīng)濟(jì)發(fā)展繁榮，在國際間占有重要位置的國家。每年大量的古裝片，海外市場當(dāng)然是看不懂的。

等中國全球第一，遠(yuǎn)遠(yuǎn)拉開和美國的差距了，我們再拍《紅樓夢》他們也會看。但現(xiàn)在顯然不行。

我們每年大量的影視劇，有多少比例能反映當(dāng)下中國真實(shí)的樣子呢？

有一位伊朗女生參加中國電影周的活動，她說：“在伊朗上映的中國影視劇，大多數(shù)是古裝劇和一些寫實(shí)的悲情主義影片，不了解中國的伊朗人看了以后，以為今天的中國還是這樣?！?/strong>這和她親眼看到的中國繁榮和先進(jìn)的樣子是不一樣的。

當(dāng)然最后還有我們中國影視劇產(chǎn)業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)者野心的問題。

每到過年，西游題材的賀歲片基本上年年必定出現(xiàn)。每過幾年，金庸的小說必定會有一部翻拍。每年都有大IP的玄幻修仙網(wǎng)文小說，改編的電視劇撲街。

這是為什么呢？

我的理解是我們中國影視劇產(chǎn)業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)者缺乏野心。大IP有基礎(chǔ)受眾群體，撲街的概率小，完全原創(chuàng)的、反映當(dāng)下中國社會動態(tài)的創(chuàng)作難度高。加上中國影視劇產(chǎn)業(yè)整體上的流量思維，于是就變成了我們現(xiàn)在這樣的文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)。

總的來說，我們中國影視劇產(chǎn)業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)要對外傳播文化影響力，就目前來說還挺困難的，資源、質(zhì)量、創(chuàng)作生態(tài)都不足以立刻對海外市場攻城略地。

對我們來說，更優(yōu)先的不是討論我們能不能去學(xué)《魷魚游戲》，不是去想什么時候我們中國也能拍出一個全球爆款電視劇。而是先要改變我們國內(nèi)的文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)。