如今社會上有這樣或那樣歪曲歷史，隨意拿歷史說事兒的現(xiàn)象，究其原因就是一些人抓住了讀者特別是一些讀史愛好者的好奇心，迎合和滿足讀者的獵奇心理。其實這是小股“史學(xué)投機者”和部分讀者對歷史的意淫。往往，這些所謂的歷史別傳、傳奇、野史、小道消息等等隨意杜撰的反真實性寫作顛覆性越強，越具有煽惑力。

　　特別是現(xiàn)今的一些“史學(xué)投機者”的寫作既不受“本身規(guī)律的約束”，也不受“歷史史料的制約”。他們把穿鑿附會的“杜撰”當(dāng)做吸引讀者的法寶，沉溺于近乎“胡言亂語”的假借歷史的敘述狂歡中。這種缺乏紀律約束的寫作也許能讓讀者體驗到一種消極的自由感，卻主觀認為“這才是真正的歷史”。

　　這些現(xiàn)象，說白了就是“虛榮心”、“好奇心”在作祟。讀者這些心理被“史學(xué)投機者”巧妙利用，成為他們靠史撈金，借史成名的“假史托兒”。然而，正是這些諸如歪說、曲解歷史，甚至杜撰歷史的極不負責(zé)的歷史意淫，影響著人們對歷史的正確認識。

　　杜撰歷史在文藝圈尤甚！對歷史尊不尊重，從影視劇就能看出來。穿越劇的橫流一時、抗日神劇的層出不絕、歷史名人劇情跌宕起伏、歷史事件成了面目可憎的肥皂劇……讓人忍不住驚呼：為了先古舊人，為了子孫后代，切莫隨意“演義”歷史，勿做“奇觀文化”和“奇葩歷史”的制造者和傳播者。要知道：歷史不是演義，亦不能任意修改，若為之，則諸多史詩成“史失”。

　　如果電視劇創(chuàng)作者不能以嚴肅的態(tài)度對待歷史，那么作品所呈現(xiàn)的影像及其表達的主題就會誤導(dǎo)觀眾，對他們產(chǎn)生不容小覷的消極影響。遺憾的是，在近些年的熒屏上，一些電視劇一味追求娛樂效果及商業(yè)利益，以游戲精神褻玩歷史，這種對歷史不負責(zé)任的創(chuàng)作態(tài)度令人堪憂。?

　　更為奇葩、神奇的是“神編歷史劇”。分析這些典型案例，本來一部很好的古裝題材，卻被“天馬行空”的導(dǎo)演、編劇、制片人顛倒是非，一部規(guī)規(guī)矩矩的歷史被改得面目全非。非要弄些秘史、外傳啥地來吸引觀眾眼球，忽悠出“高票房”來！

　　當(dāng)前，歷史劇最大的問題就是不尊重歷史，有的甚至藐視、曲解、歪曲、擅改歷史；有的忽略對歷史細節(jié)的表現(xiàn)，只重好看、好玩，為了迎合觀眾的獵奇心態(tài)，將本來平實的故事寫得曲折懸疑；有的對人物關(guān)系解讀不深入、不具體，甚至亂編亂造，本來是明朝的事兒，非要牽強附會地挪到宋朝去。

　　出現(xiàn)這些“褻瀆歷史，尋求賣點”的行為，最主要原因是受票房和收視率利益驅(qū)使，一些人不顧歷史被曲解、情節(jié)被顛覆，癡迷于修改歷史，甚至歪曲事實。除了投資方、制片人、導(dǎo)演等，編劇也難脫其咎，很多編劇不愿多花時間與心血去研讀歷史，歷史事件中的‘潛臺詞’沒有被挖掘出來。將嚴肅的歷史娛樂化，將嚴肅的歷史人物偶像化，等等。盡管一時間贏得了短暫的市場，但同時很多有價值的東西被無情地抹殺，后患無窮，貽害后人。

　?。ㄗ髡哧惡ｄh 西征網(wǎng)專欄作家，知名軍旅青年作家，武警廣州指揮學(xué)院政治部干事）

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